В царствование Николая I (1825-1855 гг.) все печатные публикации в России проходили через вездесущий цензурный аппарат, воплощенный, в частности, в печально известном Третьем отделении Собственной Его Императорского Величества канцелярии. И все же именно в этой атмосфере пристального надзора зародились и процветали великие литературные журналы русского золотого века, начиная с «Современника», основанного самим Александром Пушкиным в 1836 году. Это руководство прослеживает функционирование имперской цензуры и центральную роль, которую журналы играли в распространении русской литературы XIX века.
Содержание
- Контекст: Николай I и поворотный 1825 год
- Третье отделение: политическая полиция литературы
- Пушкин, лично цензурируемый царем
- «Современник»: журнал, основанный Пушкиным в 1836 году
- Другие великие журналы русского золотого века
- Стратегии письма перед лицом цензуры
- Грибоедов и цензурированный театр
- Что парадоксально породила цензура
- Для дальнейшего чтения о русской литературной прессе
Контекст: Николай I и поворотный 1825 год
Царствование Николая I началось в драматических обстоятельствах: 14 декабря 1825 года, в день его восшествия на престол, группа офицеров-реформаторов предприняла попытку вооруженного восстания на Сенатской площади в Санкт-Петербурге, эпизод, известный как восстание декабристов. Восстание было подавлено за несколько часов, но оно глубоко потрясло нового царя, который увидел в нем доказательство опасного заражения европейскими либеральными идеями в самой русской элите. Это основополагающее событие определило весь стиль николаевского правления: систематическое недоверие к любой форме независимой мысли, усиленный надзор за университетами, прессой и интеллектуальными кругами.
Именно в этом контексте политической травмы Николай I уже в 1826 году создал беспрецедентный в русской истории аппарат идеологического контроля, отправной точкой которого стала судьба декабристов, среди которых были и несколько одноклассников Пушкина по Лицею. Литературная цензура стала центральным инструментом этой политики ужесточения контроля, задуманной как барьер против любой революционной заразы, идущей из Западной Европы.
Хронологическая справка: Царствование Николая I (1825-1855 гг.) часто характеризуется историками как «тридцатилетие льда» из-за строгости его системы политического и культурного надзора, в отличие от более либерального правления его предшественника Александра I.
Третье отделение: политическая полиция литературы
Основанное в 1826 году, всего через несколько месяцев после восстания декабристов, Третье отделение Собственной Его Императорского Величества канцелярии (третье отделение собственной канцелярии Его Величества) представляло собой тайную политическую полицию, непосредственно подчинявшуюся царю, вне обычной министерской иерархии. Его миссия выходила далеко за рамки простой цензуры: надзор за иностранцами, религиозными сектами, чиновниками, подозреваемыми в коррупции, а также, в очень широком смысле, контроль за писателями, журналистами и литературными кругами, считавшимися потенциально подрывными.
Граф Александр Бенкендорф, личный друг царя и бывший офицер, руководил этим отделением, как известно, твердой рукой, но не обязательно жестокой в физическом смысле: Третье отделение действовало скорее путем запугивания, пристального надзора и административного давления, чем прямой насильственной репрессией, по крайней мере, в отношении наиболее известных писателей. Следующая таблица суммирует основные задачи этого учреждения:
| Область надзора | Пример применения |
|---|---|
| Пресса и издательское дело | Предварительный контроль рукописей перед печатью |
| Писатели и интеллектуалы | Слежка, вскрытие корреспонденции, регулярные доклады царю |
| Театр | Цензура пьес перед публичным представлением |
| Поездки за границу | Разрешение на выезд за пределы территории при определенных условиях |
| Университетские круги | Надзор за профессорами и студенческими кружками |
Этот институциональный механизм надолго определил условия создания всей русской литературы того периода, вынуждая авторов разрабатывать особенно изощренные стратегии письма, чтобы донести свои идеи, не подвергаясь прямым санкциям.
Пушкин, лично цензурируемый царем
Один из наиболее значимых эпизодов этой политики непосредственно касается Александра Пушкина. В 1826 году, вскоре после возвращения поэта из ссылки в Михайловском, Николай I объявил себя личным цензором его произведений — решение, официально представленное как знак исключительной милости, теоретически освобождавший Пушкина от обычной цензуры. На практике эта ситуация оказалась гораздо более обременительной, чем ожидалось: каждый текст должен был быть представлен непосредственно царю через Бенкендорфа, что приводило к значительным задержкам и постоянному психологическому давлению, поскольку поэт никогда точно не знал, что будет принято, а что отклонено.
Таким образом, несколько произведений Пушкина подверглись задержкам или запретам, в частности, стихотворения, которые считались слишком близкими к чувствительным политическим темам или слишком хвалебными в адрес бывших друзей-декабристов, сосланных в Сибирь. Этот пристальный надзор тяжело сказался на последних годах жизни поэта, усугубляя личные и социальные напряжения, которые омрачали его последние месяцы перед роковой дуэлью 1837 года. Далеко не будучи простой привилегией, этот статус личного цензурирования царем хорошо иллюстрирует логику жесткого контроля, характерную для николаевской системы: чем влиятельнее писатель, тем теснее государственный аппарат стремится его контролировать.
Вот основные конкретные последствия этого особого статуса для Пушкина:
- Значительно увеличенные сроки публикации для многих текстов.
- Запрет или отсрочка публикации нескольких стихотворений политического характера.
- Систематический надзор за корреспонденцией со стороны Третьего отделения.
- Обязанность запрашивать разрешения на некоторые поездки.
«Современник»: журнал, основанный Пушкиным в 1836 году
Именно в этом контексте пристального надзора Пушкин основал в 1836 году, всего за год до своей смерти, ежеквартальный журнал «Современник». Этот издательский проект отвечал нескольким целям, как личным, так и литературным: предоставить качественную площадку для публикации новому поколению русских писателей, обеспечить регулярный доход самому Пушкину, который тогда был обременен долгами, и предложить альтернативу журналам, считавшимся слишком коммерческими или слишком подверженными официальному давлению.
Журнал публиковал поэзию, художественную прозу и требовательную литературную критику, постоянно заботясь о качестве и независимости суждений, разумеется, в пределах, дозволенных цензурой. Пушкин публиковал в нем, в частности, некоторые свои прозаические тексты, а также материалы молодых авторов, которых он хотел представить публике. Однако при его жизни журнал имел ограниченный коммерческий успех, число подписчиков оставалось скромным по сравнению с более популярными конкурирующими журналами.
После смерти Пушкина в 1837 году «Современник» переходил из рук в руки, пока в 1847 году его не взял поэт и издатель Николай Некрасов, который превратил его в один из самых влиятельных журналов всего XIX века в России, публикуя поочередно Толстого, Тургенева, Гончарова и, позднее, материалы, связанные с Достоевским. Журнал был окончательно запрещен имперской цензурой в 1866 году, в условиях вновь ужесточившейся политической обстановки после попытки покушения на царя Александра II.
Важно запомнить: «Современник», основанный как по финансовой необходимости, так и по литературным амбициям, после смерти Пушкина стал одной из главных издательских основ всего русского реализма XIX века.
Другие великие журналы русского золотого века
«Современник» не был единственным крупным журналом этого периода. Издательский ландшафт России в царствование Николая I включал несколько других влиятельных изданий, каждое со своей редакционной политикой и своей аудиторией. «Вестник Европы», основанный еще в 1802 году, оставался одним из старейших и наиболее уважаемых журналов, ориентированным на общую европейскую культуру. «Библиотека для чтения», руководимая Осипом Сенковским с 1834 года, была нацелена на более широкую аудиторию и имела значительный коммерческий успех благодаря более легкому и доступному тону.
«Отечественные записки», основанные в 1818 году и успешно возрожденные в 1839 году, под руководством влиятельного критика Виссариона Белинского стали одним из главных центров прогрессивной русской литературной критики, сыграв решающую роль в признании молодых авторов, таких как Гоголь. Следующая таблица суммирует основные журналы этого периода:
| Журнал | Основание | Особенность |
|---|---|---|
| Вестник Европы | 1802 | Старейший из журналов, европейская ориентация |
| Отечественные записки | 1818 (возрожден в 1839) | Прогрессивная критика под Белинским |
| Библиотека для чтения | 1834 | Доступный тон, широкое распространение |
| Современник | 1836 | Основан Пушкиным, возобновлен Некрасовым |
Стратегии письма перед лицом цензуры
Перед лицом этого вездесущего аппарата контроля русские писатели золотого века разрабатывали особенно изощренные стратегии письма, чтобы продолжать выражать чувствительные идеи, не подвергаясь прямым санкциям. Распространение рукописей, переписанных от руки, вне всяких официальных печатных каналов, позволяло некоторым текстам, считавшимся слишком рискованными, все же находить читателей, как это было с пьесой Грибоедова за годы до ее разрешенной публикации.
Использование исторической или географической аллегории представляет собой еще один широко распространенный метод обхода: помещение сюжета в далекое прошлое или чужую страну часто позволяло, путем едва завуалированной транспозиции, затрагивать чувствительные современные русские реалии, причем цензура обычно проявляла большую терпимость к тому, что казалось далеким от непосредственного настоящего. Наконец, публикация за границей, особенно в Париже или Лондоне, становилась все более распространенной практикой для текстов, наиболее открыто критикующих режим, — стратегия, которая сильно распространится с волной политической эмиграции во второй половине века.
Вот краткое изложение основных стратегий обхода цензуры, наблюдавшихся в этот период:
- Рукописное распространение вне официальных печатных каналов.
- Аллегорическая транспозиция в отдаленном историческом или географическом контексте.
- Публикация за границей для наиболее чувствительных текстов.
- Использование иронии и подтекста, оставляя читателю задачу расшифровать политическое послание.
Грибоедов и цензурированный театр
Театр подвергался особенно строгой цензуре в этот период, поскольку публичное представление считалось гораздо более опасным, чем простое индивидуальное чтение печатного текста. Наиболее ярким примером остается Александр Грибоедов и его сатирическая комедия «Горе от ума», завершенная в 1824 году, но чье полное представление было разрешено только в 1831 году, через несколько лет после смерти автора в 1829 году. Тем временем пьеса очень широко распространялась в виде рукописных копий, явление настолько массовое, что историки русской литературы считают его одним из первых примеров литературного успеха, распространявшегося почти полностью вне разрешенных печатных каналов.
Этот знаковый эпизод можно подробнее рассмотреть на примере Грибоедова, прямой жертвы этой театральной цензуры, что иллюстрирует, насколько театр кристаллизовал опасения власти перед лицом социальной и политической сатиры, непосредственно обращенной к собравшейся публике.
Что парадоксально породила цензура
Самый поразительный парадокс этого периода, несомненно, заключается в следующем: эта строгая цензура при Николае I совпадает с апогеем золотого века русской литературы, периода, когда расцветали Пушкин до 1837 года, затем Лермонтов и Гоголь в следующее десятилетие. Далеко не подавляя литературное творчество, ограничение, кажется, парадоксальным образом стимулировало аллюзивное, плотное письмо, богатое подтекстами и разработанными формальными стратегиями для выражения невыразимого окольными путями.
Это наблюдение, очевидно, никогда не должно служить для преуменьшения реальной жестокости этой цензуры — сломанные карьеры, запрещенные произведения, авторы, вынужденные к изгнанию или замолчаннию. Но оно освещает повторяющуюся динамику в русской литературной истории: политическое принуждение, далеко не будучи лишь препятствием, часто питало формы косвенного выражения большой эстетической изощренности, которые непосредственно унаследуют великие романисты-реалисты следующего поколения.
Для дальнейшего чтения о русской литературной прессе
Чтобы углубить этот обзор цензуры и русской литературной прессы XIX века, рекомендуется несколько дополнительных материалов. Во-первых, портрет Николая I и его личное отношение к цензуре, что позволяет лучше понять психологию и глубокие мотивы этого государя, часто сводимого к его исключительно репрессивной стороне. Во-вторых, последние годы Пушкина, отмеченные полицейским надзором, проливают свет на то, насколько это институциональное давление могло сказаться на конце его личной и творческой жизни.
Чтобы понять политические истоки этого ужесточения, чтение о восстании декабристов 1825 года, ужесточившем цензурную политику, остается незаменимым. Наконец, для более широкого обзора культурной жизни Российской империи в XIX веке, обзор «Русского наследия» о культурной жизни Российской империи в XIX веке предлагает ценные дополнительные ресурсы по этому ключевому периоду русской литературной и политической истории.
Что следует запомнить из этого руководства:
- Третье отделение, основанное в 1826 году, надолго определило надзор за прессой и русскими писателями.
- Пушкин, лично цензурируемый царем с 1826 года, столкнулся с задержками и запретами, несмотря на этот, казалось бы, благоприятный статус.
- «Современник», основанный Пушкиным в 1836 году, после его смерти стал одним из самых влиятельных журналов века под руководством Некрасова.
- Русские авторы разрабатывали изощренные стратегии обхода цензуры: рукописи, аллегория, публикация за границей.
- Золотой век русской литературы парадоксальным образом расцвел в самый разгар этого периода строгой цензуры.
