Два происхождения, два пути
Николай Гоголь (1809-1852) и Александр Пушкин (1799-1837) разделены десятью годами возраста и объединены общей литературной судьбой: они, наряду с Лермонтовым, являются тремя писателями-основателями русской литературы XIX века. Однако их происхождение различно.
Пушкин — московский дворянин, потомок Ганнибалов, воспитанный на французском языке, читатель Вольтера. Гоголь — мелкопоместный украинский дворянин, родившийся в Великих Сорочинцах (близ Полтавы), сын помещика, владевшего сотней крепостных, обучавшийся как на украинском, так и на русском языке, вскормленный казацкими легендами, народными сказками, украинским православным фольклором. «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1831-1832) черпают вдохновение непосредственно из этого источника.
Пушкин — писатель по раннему призванию — первый стих в пятнадцать лет. Гоголь приходит в литературу окольным путём: после учёбы в Нежине он приезжает в Санкт-Петербург в 1828 году, надеясь на административную карьеру, терпит неудачу, анонимно публикует юношескую поэму («Ганц Кюхельгартен», 1829), которая подвергается осмеянию, и он выкупает и сжигает её экземпляры. Затем он обращается к прозе.
Первая встреча (лето 1831)
Именно Пётр Плетнёв, критик и профессор русской литературы в Императорском Санкт-Петербургском университете, общий друг, знакомит двух писателей. Встреча происходит в июле 1831 года в Царском Селе, южном пригороде столицы, где Пушкин проводит лето со своей молодой женой Натальей.
Гоголю двадцать два года. Он только что опубликовал первую часть «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (сентябрь 1831), сборник украинских повестей, который вызвал интерес Пушкина. Поэт признал в нём подлинный талант, новый голос, отличающийся от всей современной русской прозы.
Пушкин тепло принимает Гоголя. Он представляет ему свою жену, даёт прочесть фрагменты своих текущих работ («Повести Белкина» находятся в печати). Он открывает ему круг своих друзей: Жуковского, Плетнёва, Вяземского. Гоголь мгновенно становится своим.
Взаимное влияние (1831-1836)
В течение пяти лет два писателя регулярно встречаются. Они обмениваются рукописями, обсуждают проекты, поддерживают друг друга в борьбе против реакционной критики (Булгарин, Греч).
Гоголь посвящает Пушкину второй том «Вечеров на хуторе» (1832) и повести «Миргорода» (1835). Он читает Пушкину фрагменты своих текущих произведений — в частности, «Нос» (1836), который Пушкин опубликует в своём журнале «Современник», преодолев возражения цензуры.
Взаимно, Пушкин, как утверждается, подсказал Гоголю два важнейших сюжета:
1. «Ревизор» (1835-1836). В более позднем письме Гоголь пишет: “Пушкин мне отдал сюжет «Ревизора».” Сюжет происходит из реального анекдота — путешественник по имени Павел Свиньин якобы был принят в 1820 году в Усть-Медведицком за чиновника, тайно посланного правительством. Гоголь превратил анекдот в сатирическую комедию о провинциальной бюрократии. Пьеса была поставлена в Александринском театре в апреле 1836 года в присутствии Николая I, который, как говорят, произнёс: “Всем досталось, а мне более всех.” «Ревизор» — величайший русский комедийный успех.
2. «Мёртвые души» (1835-1842). То же происхождение: анекдот, рассказанный Пушкиным Гоголю. Мошенник путешествовал по России, скупая «мёртвые души» — то есть крепостных, умерших между двумя переписями, но всё ещё числившихся живыми в налоговых реестрах — чтобы получить под залог списки, которые предполагали сотни этих владений. Гоголь начинает писать в 1835 году, публикует первую часть в 1842 году. Роман является первой великой сатирической фреской феодальной России.
Смерть Пушкина (январь 1837)
В январе 1837 года Гоголь находится в Риме. Он живёт там с осени 1836 года, избегая шума Санкт-Петербурга и газетной кампании, вызванной «Ревизором». Он работает над второй частью «Мёртвых душ».
О смерти Пушкина он узнаёт из письма своего друга Шевырёва в конце февраля. Шок был глубоким. Гоголь пишет в ответ:
“Жизнь моя, высшее наслаждение моей жизни умерло с ним. Светлейшие минуты моей жизни были те, когда я видел его. Я ничего не предпринимал без его совета. Ни одна строка не писалась без того, чтобы я не представлял его перед собою. Он унёс с собою великую тайну. Мы должны искать её без него.”
Эта фраза — “Он унёс с собою великую тайну” — стала одной из самых цитируемых в истории русской литературы. Она предполагает, что Гоголь видел в Пушкине не только друга и учителя, но и тайну, чей уход оставил русскую литературу без кормчего.
Последний Гоголь (1837-1852)
После смерти Пушкина Гоголь переживает длительный кризис. Он остаётся в Италии почти десять лет (1836-1848), с краткими возвращениями в Россию. Он работает над второй частью «Мёртвых душ», которую сжигает в первый раз в 1845 году, начинает заново, сжигает снова в феврале 1852 года, за девять дней до собственной смерти.
В 1842 году он публикует:
- Пересмотренную версию «Мёртвых душ I».
- «Шинель», короткую повесть, которая в XIX веке будет названа отправной точкой всего русского романа: “Все мы вышли из гоголевской «Шинели»” (приписывается Достоевскому).
- Сборник «Сочинения».
С годами Гоголя постепенно охватывает мистический кризис. Под влиянием своего духовника отца Матвея Константиновского он считает свои произведения виновными в тщеславии, подумывает о принятии монашества, а затем о написании абсолютного нравственного произведения, которое заменило бы все его предыдущие книги.
В 1847 году он публикует «Выбранные места из переписки с друзьями», религиозно-политическое размышление, которое вызывает недоумение западников (знаменитое открытое письмо Белинского упрекает Гоголя в предательстве собственного гения). Гоголь впадает в глубокую депрессию.
Он умирает в Москве 4 марта 1852 года в сорок три года, при неясных обстоятельствах, вероятно, после добровольного поста, который он соблюдал в конце Великого поста.
Общее наследие
Вместе Пушкин и Гоголь представляют собой два первых великих имени современной русской литературы. Их дружба — короткая (пять лет активного общения), асимметричная (учитель и ученик), быстро прерванная смертью первого — оставила решающий след.
- Пушкин заложил основы языка и форм: лаконичная проза, реалистичный диалог, роман в стихах, русская шекспировская драма.
- Гоголь радикализировал прозу: гротеск, фантастика, социальная сатира, психологическая повесть.
Без Пушкина Гоголь, вероятно, не написал бы «Мёртвые души» и «Ревизора» (сюжеты, подсказанные поэтом). Без Гоголя русская проза не нашла бы так рано своего собственного места — ведь Пушкин оставался аристократичным, утончённым, ограниченным в своих сюжетах. Гоголь привнёс мелкого чиновника, гротескный город, простодушного крестьянина: весь материал, над которым будут работать Тургенев, Чехов, и который Достоевский и русский философский роман поднимут до своего высшего выражения в «Преступлении и наказании» и «Братьях Карамазовых». Это наследие гротескной прозы и тревожного города пронизывает литературу Центральной Европы вплоть до Праги — литературное наследие Праги вокруг Кафки исследуется e-zabava.net, франко-чешским журналом, который прослеживает эти славянские культурные связи Центральной Европы.
В XIX веке во всех историях русской литературы эти два имени упоминаются вместе как отец и сын русской литературной современности.
Для продолжения
О третьем великом писателе этого поколения см. Лермонтов: духовный наследник. О журнале Пушкина, где публиковался Гоголь, см. Биография Пушкина, раздел “Последние годы”. Чтобы поместить Гоголя и Пушкина в их век, см. Золотой век русской литературы.
